《嫁金钗》这部剧, 大家普遍认为它就是爆款。很多人一边使劲夸它好, 另一边也有很多争议声音冒出来。尤其是有些文章里头写的内容, 说这剧“只看重爽感, 不太管逻逻辑”, 还说它是把长剧做得像短剧一样。
这些担心呢, 确实指出来了现在古装偶像剧创作里存在的一些行业问题。不过在这些看法里面, 还有部分判断是可以拿出来一起商量讨论的, 不能说完全没得谈。
我们往往存在着一种惯性, 把现实世界里那些普通的道理或者是固定了的对历史认知的看法, 拿来当作尺子, 去衡量和批评那些虚构出来的古装偶像剧里存在的逻辑上的纰漏处。
然而现实的生活领域以及真实发生过的历史进程本身, 就从来都没有存在过一套能够严丝合缝、在每一个地方都能保持逻辑一致性的并且完整的理论体系。很多所发生的事情的本身原因本来就很难通过寻常的理解方式来推演清楚。
现在有很多人是在批评那个叫《嫁金钗》的作品, 说里面写的, 那个女主人公去操纵已经被废掉的那个皇后, 还去了太子住的地方, 这些事情在现实里是不可能发生的, 是没有逻辑的。
但是我们想一想一个情况, 就是假如在整个的历史上面, 从来没有发生过宫女把皇帝给杀死的那样的事情, 那么今天在我们的影视创作里面要是出现了这样的情节, 是不是也照样会被人批评说这个东西没有逻辑呢? 现实生活本身和那些发生过的历史故事里面, 都是有非常多的偶然的因素的存在的。
所谓的滴水不漏的完美逻辑, 其实更多是在文学和影视这两个领域的创作里面, 经过后来的人工构建之后才产生的一个理想化的产物而已。
《嫁金钗》剧照
在评判一部虚构的古偶爽剧的时候, 人不可以那样死板地去套用现实生活当中的那些运行准则, 更加合理的一个衡量标准, 其实是看故事内部是不是能够实现自洽。
只要说这部电视剧已经建立了专门属于它自己的一个世界观, 同时也确定了人物去行事的一种规则, 那么在这套已经定好了的框架范围里面, 情节当然就可以顺理成章地往下推进, 人物的所作所为, 也能够很好地贴合这个剧里面的设定情况，这样一来, 就不应该总是无休止地去扣上一个所谓逻辑崩坏的这种帽子了。
从另外一个角度来看, 故事里面有一点点逻辑上的小漏洞, 人物的所作所为没有完全被那些冷冰冰的理性规则给框住, 这样反而能够生出一种更加贴近现实人间烟火的真实质感, 跟那种事事都算计得很周全、完美得没有破绽的剧本相比, 这种处理方式其实更有带着生活气息和人与人之间情感的温暖程度。
接下来我们再谈谈那个让大家争议挺多的, 就是把长一点的剧集制作成短一点风格的情况。
大家必须要先把一个概念给搞清楚, 就是短剧之所以能够被称为短剧, 它那个核心的标志性特征, 其实就是篇幅比较短小, 而在市面上呢, 也的确存在着一些叙事节奏非常舒缓、特别注重把情绪铺垫给陈设好的所谓精品短剧, 所以说快节奏或者说爽点密集, 这真的不是什么短剧独一份的内核, 只不过它是部分已经变成爆款的短剧在进行创作时的主动选择罢了, 这玩意儿压根儿就不能等同于短剧本身所具备的本质属性。
可以照着这个办法往后面推, 那快节奏的讲故事方式本身, 它不应当就成了长篇电视剧的一个忌讳的事情。长篇电视剧它可以完全地去接纳, 甚至说是把那快节奏的叙事方法来全部给它学过来, 这并不能代表说那个长篇电视剧就得把它自己立足的根本给弄丢了。
好多的人都在那边很担心那种流水线似的复制那些看起来让人感觉很爽的那种电视剧的一个套路, 心里头害怕所有的那个长篇电视剧全都向着短一点的剧这种方向去倒, 然后再把那种比较深一点的、有深度的一种讲故事方法的生存空间给挤掉。
但是, 实际情况是创作这块天地本身就带有一种区别对待的特点, 存在着不同风格共存的空间。
我们接受那种节奏很快、看起来特别让人痛快淋漓的长寿电视剧逐渐兴起这一现象, 并不代表那些在人物刻画上深入细致、对时代背景展开详细描绘、并且愿意花费大量时间去精心制作的高质量长寿电视剧就会从此消失不见或者不再被大家看到。
《盛夏芬德拉》是叙事舒缓、注重情绪铺陈的精品短剧代表
这两种创作路线, 它们是完全完全可以并行着并且共存下去的, 就是有一部分的剧集, 它们主要是打着强冲突以及高情绪价值这样的招牌呢, 这其实就是为了很直接地去服务好观众们那些个碎片化娱乐的具体需求的, 而另外一部分这种长剧, 它们还是要去稳稳地守住那长篇叙事独有的优势不去随便丢掉的, 是要慢慢地去描摹人物的成长过程的, 是要细腻地去拆解人物之间的关系线索的, 是同时要承载着那种非常深刻的时代命题问题的。
在现在这个市场里面, 那种厚度比较大并且质量很高的长篇幅的电视剧作品, 依然是不断地出现了出来, 也依然在收获着很多很多的观众们的喜爱, 并没有被那些追求爽快感觉的短平快的剧集浪潮给彻底地淹没掉。
也有人提出了一种说法和一种假设, 那个假设的内容就是: 既然长剧正在朝着短剧集的方式发展, 那我为什么不干脆直接去观看短剧呢? 这种想法, 实际上是把由篇幅和体量巨大所导致的观感上面存在的显著差别给看低了。
尽管目前的长剧已经吸取了短剧在叙事节奏方面比较快的特点, 不过这两者在给人的观看感受上面, 依然存在非常清楚的不同, 完全不在一个水平线上。
虽然短剧和传统的影视剧都是为了追求让人身心愉悦的爽感这一点是相同的, 但是短剧被限制在了特别短的篇幅范围里面, 这导致它在需要给人物做铺垫、需要渲染情绪以及搭建各种复杂场景的时候, 都只能极度压缩所占用的空间和时间, 所以最终的结果就是冲突到来的时候显得非常突兀不合理, 而人物的形象也仅仅只剩下单薄和平面这样的特点, 缺乏深度和立体感。
然后, 就是去参考一下那种节奏很快的、时长比较长的电视剧, 因为它们拥有更长的叙事空间, 所以依然能够把人物最基本的那种性格底色给铺垫好, 并且把情绪不同的层次给堆叠起来, 这样当冲突爆发的时候, 就有之前的那些人物处境作为坚实的支撑。
因此, 同样的这种让人觉得很爽、很爽快的感觉, 被放置在不同的、大小不一的内容载体中间去播放或者是去展示的时候, 它给人们的内心所带来的那种感受, 是完全没有一样的, 而是完全不一样的。
这就按照我个人的体验来看, 有很多短剧就算它那里的爽点是很密集的, 我也是很难真正地沉浸到那个故事里面的, 但是有一些长剧要是它的节奏是比较明快的那种话, 就还是能够让人看得比较投入的。
话说回来, 这压根儿就不是在替那些随便应付、质量很差的流水线式电视剧找借口或者开脱。我们这种人, 同样是反对那种不管不顾的写法的, 就是只顾着往剧里填各种冲突, 根本不去好好塑造人物角色, 全是为了能让大家去切片传播而硬生生制造出来的爽感点。
所以的话，真的没有必要把那个节奏快这件事完全当成洪水猛兽来看待, 同时也不需要拿着现实生活中的逻辑规则, 去过分挑剔和苛责那些虚构出来、主打娱乐和解压效果的爽剧作品。
影视市场本来就应该兼容各种各样不同的东西, 这话说起来有点绕口, 但意思很清楚, 一方面是需要有些像慢叙事长剧那样的作品, 它们承担着厚重的表达任务, 另一方面也需要允许存在一些快节奏的作品, 这些作品的重点在于让自己所在的世界观里完全合理自洽, 并且主打满足观众的情绪宣泄需求, 最后这一点很重要, 就是多元共生的这种局面, 才是整个行业保持健康的正确样子。
